Doctor of Sciences (Philology), Associate Professor, professor of Chair “Theory and Practice of Translation”
доктор филологических наук, доцент, профессор кафедры «Теория и практика перевода»
“Museum der modernen Poesie”, published in 1960 and republished in 1979 and 2002 by the modern renowned German poet Hans Magnus Enzensberger, includes translations of five great poets of Russian Avant-garde period and modernism: Velimir Khlebnikov, Boris Pasternak, Osip Mandelstam, Vladimir Mayakovski and Sergey Esenin, who have said a new word in the poetry, have developed progressive ideas and mirrored the creative sense of the epoch. It was necessary for H.M. Enzensberger to choose for his “Museum” poets and poems that have played an important role in the development of the world-poetry of the 20th century. This paper implies to show on the ground of influence between German and Russian cultures that only the joint creation of both – author and translator – can help to create the translation equivalent to epoch and to author’s stile. The poems of the Russian poets in the anthology of H.M. Enzensberger are translated by Alexander Koval, Karl Dedecius, Alfred-Edgar Toß, Christel Pesch, Paul Celan. All of them have some losses and virtues in their versions. Nevertheless, they have created their own variation of original as “dialect of world-wide poetical language” (H.M. Enzensberger). On the background of the translations of Coval, Toß and Pesch stand out the translations of Paul Celan, a great German poet, who has created the congenial translations of the works of S. Esenin and O. Mandelstam. They discover creative, high poetical, innovative approach to the metre like the original. Furthermore P. Celan used in his translations innovatory methods, which were specific for his own works and for the Avant-garde poetry of the 20th century: anagrammatical structures, over-naming, inversion, inclusion, subdivision, displacement, atonality, an ascent to “word-seeds” (V. Khlebnikov), paronyms, palindromes, “deautomation” (Yu. Tynyanov), “sense-words” (S. Biryukov).
«Музей современной поэзии», составленный в 1960 г. и переизданный в 1979 и 2002 гг. выдающимся современным немецким поэтом Г.М. Энценсбергером (р. 1929), к политическим и художественным взглядам которого до сих пор прислушивается литературная элита Запада, содержит переводы пяти великих поэтов русского авангарда: Велимира Хлебникова, Бориса Пастернака, Осипа Мандельштама, Владимира Маяковского и Сергея Есенина. Уже факт трехкратного переиздания книги свидетельствует об актуальности «Музея». В статье отмечается своеобразный подход Г.М. Энценсбергера к отбору поэтов и стихотворений для «Музея»: в лице русских поэтов-авангардистов он подчеркнул важную роль, которую они сыграли в развитии мировой поэзии ХХ в., внося новое слово в поэзию, развивая прогрессивные идеи и отражая творческий дух эпохи. Стихотворения русских поэтов представлены в «Музее» в переводах А. Коваля, К. Пеш, А.Э. Тоса, П. Целана и К. Дедециуса, переводческая деятельность которых недостаточно изучена в отечественном переводоведении. Указанные переводы обнаруживают свои потери и свои достоинства, являя собой вариант стихотворения-оригинала как «диалект всеобщего языка поэзии» (Г.М. Энценсбергер). На фоне названных переводов в статье особо выделяется перевод П. Целана, великого немецкого поэта, создавшего конгениальные переводы поэзии Есенина и Мандельштама. В статье проведен анализ переводов, показавший, что они не являются близкими по букве и метру оригиналам, но демонстрируют творческий, высокопоэтический подход к созданию стихотворения, которое не уступает оригиналу в новаторстве и поэтичности. Кроме того, в статье показаны те новаторские приемы, которые свойственны как собственным стихотворениям П. Целана, так и авангардной поэзии ХХ в.: анаграмматичность, переназывания, перестановка, добавления, дробления, сдвиги, атональность, восхождения к «семенам слов» (В. Хлебников), паронимия, палиндромия, «деавтоматизация» (Ю. Тынянов), «смыслословия» (С. Бирюков).